1863年，莫奈被学院派沙龙拒之门外。1874年31名年青画家在巴黎卡皮西纳大路的一所公寓里举办了一次画展：莫奈(Monet)、雷诺阿(Renoir)、马奈(Manet)、德加(Degas)、塞尚(Cézanne)、西斯莱(Sisley)、毕沙罗（Pissarro)...

  这群年青画家用背叛的作画方法应战着学院派的神经：大略的用笔，含糊的色块，扔掉了写实的细节，也毫无尊贵的主题。

  这是随后大行其道的形象派/Limpressionnisme 的初生，在一片口诛笔伐中困难行走着。

  但形象派真实的铺路人是莫奈的教师 —欧仁·布丹(Eugene Boudin)。他出生于诺曼底翁弗勒尔( Honfleur)，终身都在描绘海滨的风光，拿手以粗豪的笔触写生，被认为是“描绘天空的大师”。

  莫奈的成名作《日出·形象》即描绘了海港晨雾笼罩中的日出现象。跳动的条形笔触在纵横交错之时显得“零乱”，画中的物体都没有清楚的概括，视野焦点在一轮红日和近处一只马虎的小舟。

  你能够幻想这是在怎样一种速度中记录下来的画面，乃至能够感觉到作者面临此景时愉悦的、短促的气味。

  海、雾、天天衣无缝、向阳在水中的影子里抖动着的暖光、近海中的三只小舟在雾中逐渐含糊不清、远处的、吊车、船只、桅杆，画中一切都在颤抖，随时预备拥抱下一秒的光影改变。

  莫奈逼真地记录下瞬间的形象，这是彼时学院派在画室里永久无法揣摩出来的画面。由于作者光影表达如此精确，连作画的详细时刻都能被考证出来：1872年11月13日早上7点35分的勒阿弗尔港口。

  一位形象派奠基人，一位形象派领导者，两位都来自诺曼底。不由要问这是不是偶然？

  菌菌只能说：唯有来过诺曼底，才干真实了解形象派。只要见过诺曼底，你才会理解形象派画了什么。

  老港固然是城中最诱人的当地，但爬上迪耶普城堡(Château-Musée de Dieppe)才干感触到诺曼底海岸上的活动光影。城堡也是博物馆，展出毕沙罗，西斯莱等形象派画家的著作。

  在海上，在行人的脚下，在每一个被水光照亮的修建上...幻想一下，假如画笔在自己手中要怎么捕捉这些转瞬即逝的光荣呢？

  去勒阿弗尔(Le Havre)看一次日出吧，薄雾中你会恍然回到19世纪，来到莫奈画下《日出·形象》的那个清晨。

  这儿是塞纳河入海口，法国第二大海港，今天咱们仍然能看见远处一排排吊车正繁忙作业。而勒阿弗尔城在阅历了二战的洗礼后，因出色的重建工程被列入国际文化遗产。

  莫奈也将象鼻山重复描画。晴天、雨天、日出、日落、潮涨、潮落...画尽了气象万千，恋恋不舍。

  爬上小象鼻山（Falaise dAmont)，山顶有一座圣母礼拜堂(Chapelle Notre-Dame de la Garde)。在那里静静调查远处白色的悬岩，卵石海滩，海水，云层的色彩在一天的不同时刻怎么变幻，是否和莫奈的笔触相同模糊？

  海滨，女士们不再穿戴裙撑， 先生们也不着套装，彼时的特鲁维尔荣膺法国最美海滩。那木板搭成的散步道，浴场的板屋和五颜六色阳伞的景致在多少画家笔下得到永久。

  在退潮时分，迎着海风，沿着鲜花海岸从翁弗勒尔走到特鲁维尔，一路都是画中景，心旷神往。

  翁弗勒尔(Honfleur)老城港(Vieux bassin)总是画家笔下的常客。看一眼水中影子，信任无人不会为此倾倒。它坐落塞纳河出海口左岸，与勒阿弗尔不同的是，这儿前史悠远持久，建城已有千年。

  老城区围绕着港口和法国现存最大的木造教堂 — 15世纪的圣凯瑟琳教堂(Église Sainte-Catherine)而建。

  这儿也是莫奈的教师布丹的家园，欧仁布丹美术馆(Musée Eugène Boudin)展现了很多布丹的绘画和很多十九世纪晚期的拍摄著作，咱们我们能够在那里细心品尝归于形象派最佳时代的气味。

  高居海滨山崖上的Varengeville海滨墓园似乎悬浮在海天之间，目之所及是迪耶普湾和无尽的海洋。这小小墓园究竟是怎样动听，方寸之间安眠着数十名文人、科学家和音乐家。

  墓园是山顶小教堂的一部分，出了教堂就是翠绿的草场，的白色石灰岩和蓝色大海，一片绝世美景和150年前并无二致。

  除了访问形象派创造，卡昂自身是一座值得玩味的中世纪古城。11世纪这儿诞生了一位铁腕英格兰国王 — 征服者威廉(Guillaume le Conquérant)。从诺曼底走出一向到英格兰封王，现在城中还留有他命令缔造的超奢华卡昂大教堂，法国版”清明上河图巴约挂毯中织的也是他的故事。来到卡昂请纵情探究前史与艺术的交相辉映。

  费康(Fécamp)是两位形象派画家命运的交错点：马奈(Edouard Manet)和贝尔特·莫里索(Berthe Morisot)。莫里索不仅是马奈的美女至交、缪斯、模特，也是一位出色的形象派女人画家。

  两人在巴黎相识，那时马奈现已成婚。两人虽志同道合，却无法理直气壮的相爱。后来莫里索在费康与马奈的弟弟欧仁相遇，在马奈的授意下终究成为欧仁的妻子。那一年起，马奈便不再画莫里索，整整11幅莫里索画像被他一向收藏在身边。

  见证这段缤纷情感纠葛的费康犹如一颗嵌在海滨山崖之间的明珠，这儿是法国草本利口酒 — 廊酒(Bénédictine) 的故土。华美的本笃宫(Palais Bénédictine) 中还保存着最初修士酿酒的工坊。

  莫奈曾画了30多幅鲁昂大教堂(Cathédrale de Rouen)，以相同的视点用画笔描绘一天中不同的光影。

  形象派作画一定要走进天然，写生即日子。他们在长时刻与天然的触摸中，培养出对光线共同的解读：不同的气候、时节、时刻下，相同的景象会出现不同的色彩和色彩。因而景象的色彩并不总是其固有色，而是出现了与周遭彼此映射的成果。

  莫奈的教堂系列无疑是形象派用色的教科书。白色教堂外立面能够是紫色，金色，赤色，蓝色... 形象派画法最靠近人们的肉眼所见，而不是概念上的认知（即教堂是白色）。不信就亲身去鲁昂验证一下。

  除了莫奈，毕沙罗也以画鲁昂(Rouen)而出名。高更，西斯莱都曾在鲁昂小住创造。这儿实在是探寻形象派踪影最重要的一站。

  现在再回到莫奈坐落吉维尼(Giverny)的花园。行至池塘边，那些睡莲似乎仍在形象派的梦境中漂浮着。

  看遍了千山万水的莫奈，终究仍挑选了诺曼底，在吉维尼小镇精心营建了这座小花园，并在此度过43年光景。

  但是没有大师的画笔，再美的景也不过是顾影自怜。引荐你走完诺曼底，看完莫奈的海岸，悬岩，海滩，再来看莫奈的花园，你会理解这位艺术家为何如此宠爱这方寸之地。

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